【老友有钱－电影】剧情介绍

文/3pinky

女人和金钱的现代寓言

奥莉维亚（詹妮弗·安妮斯顿饰），简（弗朗西丝·麦克道曼饰），克里斯汀（凯瑟琳·基纳饰）和芬尼（琼·库萨克）是四个曾经非常要好的朋友，可际遇却天差地别：三个朋友名成家立业，有名有利之时，独身的奥莉维亚不但丢了教书的饭碗，靠帮人打扫房子维生，私生活也是一片混乱，没着没落。三人背地不免对奥莉维亚这个生活的失败者颇有微词，奥莉维亚暗自羡慕朋友体面的生活，可名利也无法阻止中年危机入侵生活：身为明星御用服装设计师的简对一切都丧失了兴趣，她开始拒绝洗头，整天顶着一头油腻腻的鸡窝到处和人吵架；名剧作家克里斯汀和丈夫-也是合著伙伴-失去往日的默契，他们只能靠装修房子来重塑默契，却没想到关系更是摧枯拉朽地走向破裂；和丈夫从内到外都堪称完美配对的芬尼靠着庞大的遗产富足地生活，可安逸至极就生出了无端的忧虑。金钱与归宿，现代女性避不开的话题，在四个人机智的对话和无奈的生活中呈现各种变化的可能。

四个女人一台戏

看到片名和出现在演员表上的金发宝贝“瑞秋”，很多人可能以为经典连续剧《老友记》也有大银幕版了。不知是考虑主演名单在前，还是为了渲染题目的噱头，邀请詹妮弗·安妮斯顿出演，实在是《老友有钱》十分取巧的做法，何况奥莉维亚似乎就是为詹妮弗·安妮斯顿度身订造的，尤其在她经历过“Rumor Has It”等类似喜剧角色的锻炼后，可以发现“瑞秋”的性格更完整更丰富了，她不仅仅是瑞秋，她是一个活在洛杉矶的真实女子，浑身环境所迫的聪明和虚荣，野心勃勃和迷茫软弱，她不甘心活得比别人-尤其是好朋友-低贱，但年龄也不允许她像个新人一样闯荡，于是只能靠在专柜蹭高档化妆品试用装来勉强撑场面，又缺乏比较的资本，于是旁敲侧击地批评富人奢侈得浪费的生活。安妮斯顿的表演流露出一种自然的酸楚，它来自于对轻松幽默的语言与性格的阴暗面造成的反差的准确把握，这也是她把握角色的制胜武器。

与“瑞秋”式酸楚相比，凯瑟琳·基纳的喜剧风格更接近黑色。主演了妮可·哈罗芬瑟三部主要作品的基纳擅演言辞尖锐，思想睿智的女知识分子型角色，她的睿智不是角色的睿智而是作者的睿智，所以她的立场总是像旁观者那样不纠缠于问题却指出问题，片中她和丈夫之间的矛盾所在，全是由她主动发现，提出，看破。因为太犀利，所以四人最终只有她的婚姻彻底失败了。与《成为马尔科维奇》中冷艳锐利的MAXINE相比，基纳的克里斯汀已是满面沧桑，却恰好允许了这个中年妇女对失望和爱以最无力的争吵作为抵抗和索取。

琼·库萨克有和凯瑟琳·基纳匹敌的尖锐，片中她对奥莉维亚的批评最直接也最一针见血，她清楚自己和奥莉维亚的友谊其实越不过阶级的鸿沟，她也看穿奥莉维亚的失败之处，她有闲心去分析去批评一个地位低下的朋友，大多因为她生活得实在无可挑剔也无所事事（最大的抱怨可能是老公花了太多钱在孩子的鞋上）。她的角色代表了一种阶层或生活态度，因此她的睿智不如克丽斯汀的实在，风趣不如简的有趣。

弗朗西丝·麦克道曼扮演的简可说是电影史上最缺乏品味的明星服装设计师，条件是她已经失去生活的信心，她不洗头发，不修边幅，不近男色，唯一的激动来自于无端的暴怒，她是最常见的更年期症状的全面爆发，也让以美貌和野心武装自己的女性看到，生活的框框会如何挤压人的欲望和能力，名利与归属感并不成因果关系。

全片嬉笑怒骂全围绕着步入中年的女子之“苦”，男性角色几乎全成了符号，偶尔一两个角色灵光一闪，给喜剧效果再加了点分。

“比女人更明白女人”

较许多好莱坞以致国际影坛来女导演看，妮可·哈罗芬瑟的女性主题更倾向以明快轻松的速写来表现，甚少扛女权主义喊打喊杀，但准确深入的观察力和独特的观点让人不能不注视她所注视着的女性群体。《老友有钱》验证了一种歪理：让男人难过的事情无非是钱和女人，而让女人难过的事情却不止钱和男人。在洛杉矶这样一个物欲极度高涨的城市，女人独立的首选条件必须是强劲的财力，其次才是实力和美貌，四个朋友中最年轻貌美的奥莉维亚生活得最“惨”，曾经想过拿美貌换钱可挣扎于尊严，芬尼假使出身贫寒她的机智谈吐未必能让她和奥莉维亚有多大区别，钱对于她们已不是等价交换物。导演一不把钱打成万劫不复的罪恶之源，二不为上流生活唱赞歌，三不给角色定下道德准绳，《老友有钱》似乎是《走走说说》里的女孩子十年后活在一个充满了不公平与比较的物质世界的无奈：钱不是万能，没钱是万万不能。再次关注物质关系下，女人面对生命，岁月，情感的微妙心理以及所谓中年危机的另一个角度的成因。