【弗莉卡－电影】剧情介绍

文/3pinky

马背上的美国梦

和其他一心扎到大城市成名致富的年轻女孩不一样，16岁的凯蒂的人生目标是象父亲那样继承家里的传统-在祖辈留下的怀俄明州郊区一片广大的牧场上耕作放牧。可父母心里的继承人选可不是这个倔脾气的黄毛丫头，他们更希望她和其他孩子一样到外面的现代世界读大学成就一番事业。

偶然的机会下凯蒂拣到了一匹健壮的小野马。她把野马带回农场、给它取名“弗莉卡”，（意即美丽女娃）并且还要把弗莉卡训练成她自己的坐骑。凯蒂没想到这头拣来的新伙伴冥冥中和自己心灵相连，她们两个一样向往自由也一样桀骜不驯，可和凯蒂一样难缠的倔强让弗莉卡很难被驯服。犟脾气比凯蒂过之还犹不及的父亲（坚决反对这匹来路不明的野马留在自己家里，他更计划着要把弗莉卡给卖掉。加之对女儿前途选择的干涉，父女间的矛盾一下爆发得不可收拾。弗莉卡在农场生活得越久，凯蒂和它的感情和精神联系也越深厚，坚持己见的凯蒂不但要在农场留下弗莉卡也要留下自己的梦想。她的努力逐渐成了维系一家人和农场的催化剂。

弗莉卡的重生

著名女作家玛丽·奥哈拉·奥尔索普的温情小说《我的伙伴弗莉卡》在1885年面世后成为广为流传、深受读者喜爱的畅销书，在兼为剧作家的玛丽·奥哈拉手下，这部代表作和它另外描写弗莉卡后代生活和农场生活的两部姊妹篇曾分别在1943年、1945年和1948年被21世纪福克斯搬上银幕，1956年ABC电视台根据《我的伙伴弗莉卡》改编成电视剧集，作品中执着的男孩肯和他亲爱的黑骏马弗莉卡通过不同的媒介成为了美国精神中自由和理想的象征。

事隔半个世纪，21世纪福克斯再次把把这部可谓年代久远的老书又翻出来并递给了马克·罗森道尔和罗伦斯·康纳这对编剧老搭档,曾经创作出《尼罗河的宝石》和《人猿星球》之类出色作品的两人受命在这部经典作品的改编上必须作出富时代感的创作。两人重读原作并发掘出内里颠破不变的主题：在如今逐渐变成富人游乐场所的西部生态和那里传统的牧场经营模式正在经历骤变的经济气候的考验。

或许是想在主题上突出现代感、强调追求自由的精神，原作中的男主角肯在片中换成了名为凯蒂的精力旺盛的小姑娘。因为女性身份凯蒂和父亲的对抗注入了传统与现代观念抗衡的视点，性别上的一致也让凯蒂和弗莉卡共有的性格和象征意义更明显。

革新的不止在角色的更换上，福克斯更起动了在百老汇剧场声名显赫但缺乏长片经验的麦克尔·梅耶担任导演。麦克尔·梅耶长期活跃在美国大小剧场，他的数十部作品中有曾获剧评人奖的著名音乐剧《仙乐美人》、获东尼奖的《A View from the Bridge》。转战大银幕后，他以高超的故事叙述能力和舞台控制能力争取了足够的信心。而被选中出演凯蒂这个挑战难度不小的角色的年轻演员是曾在《白色夹竹桃》、《火柴人》和《大鱼》露了一小脸并有上佳表演的艾莉森·洛曼，导演被她表演中充满激情的真实感打动了，而她也为能扮演凯蒂这个充满动感与沉思、大胆与敏感等矛盾气质的女孩感到骄傲。

加州“马戏”

提起描述人与马关系的电影，自然想到《马语者》，影片中几场充满动感和情感的“马戏”曾让观众感动。既然也是以马为题材，《弗莉卡》中的“马戏”毋庸置疑是最大的看点。可有趣的是主创人员中除了扮演父亲的蒂姆·麦格罗曾是骑术高手，其他人包括导演、编剧都是门外汉。为此剧组聘请了十多名资深骑师在开拍期间调教演员并为动作场面作技术指导。骑马是绝对的技术活，骑师的带头人Rusty Hendrickson从帮助演员认识、熟悉他们在戏中各自的坐骑到如何标准地拉缰绳、上马、下马都亲身指导好让他们每个细节动作在片中看起来像模像样。在马上动作镜头最多的当数艾莉森·洛曼，对马毫无概念的她这次过足了女牛仔的瘾，让导师和她自己惊奇的是她对骑马有着天生的悟性，通过努力学习在骑乘中寻找人和马的交流方式她不但很快和这些自由的精灵建立了感情在马上的感觉也一流。

让演员去学习骑马演戏不算难事，可让牧场里那四十六头牛高马大的动物演员学着象人类那样迈台步、对镜头可不是简单任务。Rusty Hendrickson和同事的任务就是一边在拍摄前训练他们的马在无骑师驾驭的情况下准确地踩点入镜，一边向导演提意见以便在适当的时候捕捉自然精彩又富有戏剧效果的镜头。

弗莉卡的扮演者在剧组中有6匹候选马，这对马的素质要求非常高，因为它们必须几近一致地高大、健壮、毛色均匀亮泽，在奔跑时也能同时呈现健美的体态。而戏中另一个可以混淆视听的细节在于技术对背景的处理：虽然故事背景设定在怀俄明州的旷野山林中，但影片许多镜头在加州已成为奇景的自然山区中完成，其中一组重要的凯蒂在夕阳下策马而行的镜头其实一部分在加州的清晨完成一部分在怀俄明州的黄昏完成，在组合好动作次序后，后期制作人员就在光线和剪接上动手脚让空间迥异的镜头天衣无缝地连接在一起，这也就成就了海报上少女金发和马鬃迎风飘扬的美丽一幕。