【局内人－电影】剧情介绍

文/3pinky

一个司空见惯的警匪片开头：华尔街,四名劫匪乔装成油漆工闯入一家信托银行，迅速挟持了五十名人质。

刚升职的纽约市警局谈判专家基斯·费雪（丹泽尔·华盛顿饰）和助手比尔·米契（切瓦特·埃加福特饰）立刻赶至现场，试图和劫匪头子道顿·罗素（克里夫·欧文饰）沟通以释放人质。而约翰·戴瑞斯率领的SWAT在现场待命。但精明如费雪也没料到，天罗地网之下，他走入了更加森严的阴谋。

道顿·罗素有着亡命之徒难以具备的冷静聪明，他指挥同伙把银行与外界封闭，威胁警方每隔一小时就杀一个人质，并让人质都穿上和劫匪一样的衣服与头套，让SWAT难以下手，而自己扮演着傀儡师的角色，把人质和警察玩弄于股掌。

尽管费雪步步为营，道顿·罗素却似乎能洞察费雪的心机，总能在警方有所动作前先行一步。时间推移，劫匪除了要求警方提供逃逸用的巴士和飞机外，似乎没有进一步的行动，谈判陷入僵局。费雪渐渐感到这起影响到自己事业的劫案中另有蹊跷，这时一名权力背景非常庞大的神秘女人麦德琳·魏特（朱迪·福斯特饰）出现，连纽约市长都极力协助她直接介入此案，与此同时，信托银行董事长阿瑟·凯斯（克里斯托弗·普拉莫饰）也紧密地关注着这起劫案的发展，事态向更复杂的方向蔓延，而道顿·罗素一再强调这是一场完美的抢劫。

劫匪的用意，高层表现出的异常兴趣，神秘人物之间千丝万缕的关系，让费雪逐渐明白这起疑团密布的劫案实际是一场致命游戏。

奥斯卡级别的猫鼠游戏

对于未算红火的春季院线，一部能汇集足以囊括奥斯卡所有重要奖项的巨星阵容并在42天内拍成的电影，无疑是饕餮盛宴！关注黑人题材和美国多元文化等冲击话题的斯派克·李召集了一支好莱坞难得的知性军团，导演了这部瞄准主流市场的异类警匪片。

本片题材似乎是对1975年西德尼·鲁迈特导演的经典犯罪片《热天午后》（Dog Day Afternoon）的致敬，克里夫·欧文扮演的劫匪头子也和阿尔·帕西诺的劫匪角色有些神似，但斯派克·李并不长于巷战，虽然《局内人》里没有街头飞车和子弹横飞场面，却展现了争权夺利，满布重重利益陷阱的纽约市景以及在结构复杂的社会环境下的浮生诸相。

与斯派克·李合作第四次合作的丹泽尔·华盛顿在选择角色的时候仍然站在了警察这边，除了要应付大量台词，驾御警察角色对丹泽尔是轻车熟路，但在斯派克·李精神下，费雪这个角色绝非平板的正义化身，随着情节伸展演变出难以预料的复杂性。这个角色曾经被考虑起用华人演员，可见斯派克·李展开种族和文化话题探讨的用意。

《靠近》和《罪恶之城》里一直冷着脸的克里夫·欧文这次几乎要被抹去全部表情，他扮演的劫匪一直戴着头套和墨镜，连眼神都无法运用，纯粹靠声音与肢体演绎，连演对手戏的丹泽尔都觉得压力很大，但他用隔着头套更显阴沉又自信的声音，成就了一个狡猾得完美的罪犯。

一直都偏爱饰演勇敢沉着角色的朱迪·福斯特将兴趣转到了曼哈顿精英身上，无孔不入的骄傲奸险，少有地穿上职业套装，在权贵与警匪间穿行，随时看透他们的心理，薄唇挑着让人不寒而栗的阴森，足显智能型女星功力。

除了老戏骨克里斯托弗·普拉莫和威廉·达福出演，热爱体育的斯派克·李还利用看比赛的闲暇把切瓦特·埃加福特和法国前锋亨利列入主要演员表。

很难想象这部能让众多口味挑剔的演员、制片相中的剧本，竟是出自新人之手。编剧Gewirtz在旅居欧洲和南非期间逐渐形成《局内人》的构思，完成一年后，好朋友罗森·博格（本片执行编剧）把剧本卖给好莱坞中介，最终转到Imagine手中，一部天才作品终得见天日。

“Inside Man”的名字已道出其中玄机：每个人都在一个局中，即是参与者也是操纵者，不分善恶，无法逃避，最终目的只是全盘在握以求生存。在传统警匪题材的框架上，Gewirtz一方面构架了非常谨慎周密的脉络，一方面又赋予更多发挥空间，“不可放过一个细节，不可忽视一条线索”，在叙述一个非常理的案件时把人与人，人与环境的关系，如难以挣破又彼此依赖的矛盾，人自身挣扎求存而衍生的自私与浮华的落差，埋在剧情的走向和细节中，并通过开放性的故事逐渐拨开诠释这诸多关系的可能和思考。让非常理变成合理，与斯派克·李的创作思想不谋而合，这也是让金牌制片Brian Grazer和斯派克·李首次合作成功的基础之一。

而斯派克·李亦破例采取双摄影机机同拍，让演员真实对手，表演更为自然；配乐沿用斯派克·李熟悉的黑人风格，同时采用了宝莱坞大片的印度风歌舞并与说唱混音，生出与纽约大熔炉式文化背景相映的奇妙气质。